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畫家花卉-其中影响深远和备受瞩目的一个流派是「岭南画派」-英山新闻

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承傳於清代晚期隔山畫派居巢、居廉昆仲,後赴日本學習繪畫而別樹新風,革新國畫,被譽為「嶺南三傑」高劍父、高奇峰昆仲及陳樹人教授了不少門人學生,也影響了眾多的後進畫家。第二代嶺南派的代表畫家包括了高奇峰的門人「天風六子」,以及廣東的黎雄才、關山月和其後移居香港的趙少昂、楊善深,這四位名家被稱為嶺南派第二代的「四大天王」。

劉孟寬亦擅畫山水畫,成功擷取乃師楊善深的風格精粹而予以演繹。他以簡拙線條勾描山石層巒輪廓、皴法不多,而以潤濕厚重墨染表現樹木華滋,與設色雅淡的山石形成對比,虛實互補,靈動有致。《海上生明月》是其力圖開創新面目的畫作。曲折頓挫的顫動筆墨鋪陳畫面,加以留白空間,象徵黑夜中月光在海面上的映照流動,遠方明月懸掛在夜空之中,意境空濛,別具情韻,創意具足。

畫家楊善深(一九一三至二○○四)與高劍父相交甚深,亦師亦友,雖未正式拜於任何一位嶺南名家門下,卻深入鑽研嶺南畫派的美學理念和風格技巧。他來港後創立「春風畫會」,教授了不少門人學生,對香港畫壇貢獻殊深。

禽鳥動物是嶺南畫家最擅長的題材,劉孟寬深得嶺南諸家及乃師楊善深真傳,自然也不例外。他曾作《十二生肖》圖,構圖各異,渲染得法,筆酣墨暢,將鼠之慧黠、虎之雄強、龍之莫測、蛇之靈動、牛之拙樸、羊之馴服、雞之司晨、豬之憨態等性格動態表露無遺,各盡其妙。「孔雀」是嶺南派畫家極擅畫的題材,嶺南派第二代翹楚如趙少昂、楊善深均有「孔雀」畫精作鳴世。劉孟寬得其師真傳,亦擅畫孔雀。其最新作品《金翠梧桐》正反映他在此畫科之精湛成就。在金碧輝煌的金箋上,梧桐枝橫貫畫面,樹葉花卉染畫可窺嶺南派獨創的「撞水」、「撞粉」技法,濃淡深淺變化有致,雅麗自然。孔雀棲息枝上,顧盼生姿。劉氏以鮮明設色勾描孔雀羽毛翠屏,一絲不苟,規整細膩,充分表現禽鳥的生態丰姿。難得的是筆墨用華麗而不俗艷,描畫精確而不流於呆板,可見劉氏精擅掌握工筆重彩精到之處和傳承這一題材的技巧畫法。

在畫史上,藝術流派興衰迭替,是歷史發展的必然過程,然而有個性和創意精神的藝術家,每能從多方面吸取養分,符合自己的追求,將個別流派的風格豐神有所更新突破,從而令藝術歷久常青、拓境開新。劉先生當亦會循此方向繼續努力發展,開拓個人面目和取得更高成就。

楊氏門下,結聚了大批積極從事藝術創作的畫家。一九五○年生於香港的劉孟寬先生,當屬嶺南派第三代的其中一位代表人物。他早於一九七七年已隨楊善深習畫,同時加入春風畫會,一九八三年開始全職從事繪畫創作。二○一三年他創辦自己的畫室「沐風畫苑」授徒,並於香港藝術館教授水墨畫課程。其畫作常於香港、澳門、馬來西亞、新加坡、台灣、日本展出。近年來,劉氏致力於教授學生及藝術教育。劉孟寬先生的畫作,不但能將嶺南派畫風傳承流播,亦力求脫略於畫派規範之外,將個性化的藝術索求呈示於觀眾眼前。其不少作品的本子源於嶺南畫派宗師高劍父,以寫生的技巧和設色描畫瓜果如南瓜、花卉如秋櫻草等,富於肌理立體感覺,但變奏了高氏的風格。劉氏其他花卉畫作如玫瑰、蓮花等則承傳乃師楊善深風格技巧外,也予以糅合變化、花卉叢簇交織,設色輕柔雅麗、色彩深淺變化有序,水墨渲染得法,清雅怡人。近年來劉氏也努力創製花卉枝木新作,如在《再折長亭柳》圖中,在古代青瓷花瓶中插上青綠垂柳,用筆輕清柔韌,既有工筆重彩意味,也具寫生情韻,別具創意。《梁祝協奏曲》以藍色渲染畫面,遠方水仙叢生,描畫細緻、清逸雅淡;前方雙蝶翩躚起舞,象徵梁、祝化蝶,意境空靈幽遠。

圖:畫家劉孟寬/作者供圖二十世紀是中國發生重大政治、經濟及社會劇變的年代,同時也是文化、藝術更生的年代。新一輩有識之士,紛紛在各層面上提出改革,藉以為積弱的中國注入新生命。在藝術領域中,不少藝術家不滿於傳統中國藝術的因循摹襲,積極倡議中國傳統藝術的革新,賦予其嶄新的生命力。中國畫壇也在這種思想氛圍中,發生了重大的變革。眾多的畫家從各方面汲取養分,包括東洋與西方藝術,積極求索,開拓了新局面。其中影響深遠和備受矚目的一個流派是「嶺南畫派」。

作者註:「如沐春風──劉孟寬畫展」今日起至八月二十五日在澳門冼星海大馬路澳門回歸賀禮陳列館二樓專題展廳展出。

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